肉肉,绮,cure

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相声演员拼颜值,成了一种必然。从曹云金开始,到德云社的郭麒麟和当下最火的张云雷,当然也不能忘记早期“80后”相声偶像派高晓攀。高晓攀是个全面出击的艺人,除了说相声创办嘻哈包袱铺之外,他还演电影、话剧、相声剧,办过全国巡回相声演出,小美挤牛奶登上过央视春晚,参加过《欢乐喜剧人》等多档综艺节目,其实,他离如日中天,只差了一小步。

高晓攀1985年出生于河北省保定市,小时候喜欢周叶飞张雨彤星驰,8岁被父母送进河北省少年宫学相声,后来到天津,随于宝林先生的搭档冯宝华先生学相声,并拜冯宝华的儿子冯春岭为师。他考入北方曲校,学习四年相声后,又考入北方曲校与中央戏曲学院合办的大专班。

高晓攀 尤宪超

初闯北京时,高晓攀在西单做过服装导购威斯欧,在798艺术区干过油漆匠,混得好一点以后,做过婚礼司仪,还曾在德云社短暂工作,很少演出。2008年,他在北京创办了嘻哈包袱铺,成为“嘻哈包袱铺掌柜的”,开始走向成功。

2012年,高晓攀与陈寒柏一起拜师胜杰为义父。师胜杰年轻时就是相声演员中的颜值担当,见了高晓攀之后,觉得非常喜欢,当时他yjsxt对高晓攀说:“我要有个儿子,会的全部教给他。”师胜杰生病住院后,高晓攀去探望师胜杰,师胜杰还指着高晓攀对护工说:“我儿子是说相声里头最帅的。”

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嘻哈337P包袱铺的最大贡献,是给相声贴上了时双血统是什么意思尚标签。高晓攀说:“我们在做一件把相声变成时尚的事,我们这些相声演员变成了时尚行业从业者,年轻观众到茶馆、剧场来听相声,感受的是时雅培金钻尚的魅力。” 面对着“这还是相声吗?”的质疑,嘻哈包袱铺用网络语、流行语、新闻热点演绎相声。

嘻哈包袱铺创作表演前卫相声、潮流相声,引发相声界内外的争论。有人认为他们是现代相声发展产生的物种。高晓攀说:“相声界的每个艺术家、每个从业者都应该给这个时代的相声留下些什么,才不枉这辈子干了相声这一行。我们这代演员也要给这个时代留下一些声音,用我们掌握的技巧去创新,相声才能传承下去。”

嘻哈相声剧《新白娘子传奇》

有观点认为,传统相声的精髓和魅力,被嘻哈包袱铺的恶搞和泛娱乐化稀释了。高晓攀认为:“老艺人的原创作田纪香宫洁丸曝光品非常多,比如常宝霆先生有《道德法庭》,也有《杂学唱》《卖布头》,应该把传统的学会了,灵活运用到新节目当中,传统作品女生写真终究是别人的,一定要说新作品,要有自重生之席湛己的代表作品。”

高晓攀分析得出结论,杰出的相声演员,都是靠说时代相声出来的。比如:常宝堃先生的《牙粉袋》就是讽刺时局,侯宝林大师的文明相声《夜行记》《醉酒》与当时的生活密不可分,马季先生继承了索斯爵士传统技法,他的新相声《友谊颂》《英雄小八路》《打电话》《五官争功》都是贴近时代的作品,马志明先生的《纠纷》《夜来麻将声》也是记录时代的新作品。冯巩先生提出了泛相声的概念,郭德纲老师跟这个时揾啖食代非常贴近。

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当初侯宝林先生曾说过:“你们不会,楞说是改革。”这句话可以说是对当时青岛港陆场站相声界部分从业人员背离传统、盲目创新的否定。但时至今日,茶馆里的演员多以表演传统何智媛相声,点缀外插花式的插科打诨为主,反而忽略了创作与创新。或许这种方式保护了相声的原汁原味,但长此以往,也会让相声慢慢与时代脱节。

“所以大家都说在发展,但我觉得相声走到了末路,因为我们放弃了本质的东西。”高晓攀举例说:“什么是好节目?首先应该是人物、架构,其次才是包袱。当年马三立先生的《十点钟开始》《开会迷》《买猴》是因为包袱好玩儿吗?不是,是因为他刻画的人物好玩儿。而现在是包袱为王,有人认为只要观众乐,就行。很多传统相声为什么会流传至今,是因为它肉肉,绮,cure的技艺技法值得我们学习。像《反七口》《六口人》,虽然是伦理哏,但它的技爱情条约巧架构太巧妙了。郭德纲为什么火?因为他太了解这些技巧了。”

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高晓攀认为,他们这一代相声从业者,对待传统相声的态度应该是“死继承、活发展,会说,但是不说”。他觉得如果现在让他说《八扇屏》《汾河湾》,他肯定说不过很多老先生,只夏红全有到他自己六七十岁的时候,再说传统相声,感觉才会不一样。什么样的年纪玩什么样的游戏,年轻时干嘛不去说新节目,去留下这个时代的声音呢?

2015年,高晓攀宣布嘻哈包官窥笔趣阁袱铺完成A轮融资,成为中国第一个融马禄昌资成功的相声团队,他希望把“晓攀传媒”做到上市。嘻哈包袱铺也和天津艺术职业学院联合办学,招收相声专业学生,姜昆等相声名家授课,学生毕业后也全部到嘻哈包袱铺就业。

高晓攀还带领嘻哈包袱铺赴日参加了冲绳国际电影绕棺散花文节,参观学习日本最大的搞笑艺人公司“吉本兴业”。吉本兴业是亚洲第一家上市的喜剧公司,有百年历史,日本的“落语”和“漫才”演出都利用到多媒体了,他们很科学,这些也都是值得相声学习的地方。(文:何玉新)

高晓攀

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